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  • 中国:小说家的当行本色(书评 北京分会)文/赵薇

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      众所周知,《金瓶梅》被张竹坡称为天下“第一奇书”。仅从鲁迅《中国小说史略》问世以来,就有现代研究著作层出不穷,围绕《金瓶梅》的成书、作者、版本、评点、思想内容、人物形象、艺术旨归林林总总、方方面面来穷究。海内外有郑振铎、吴晗、冯沅君、韩南、浦安迪、荒木猛、梅节、黄霖、田晓菲等名家纷纷制撰,“金学”早已蔚然成为显学。而另一方面,则是如影相随几百年的巨大争议和成见犹在。尽管在学界,《金瓶梅》或被视为第一部真正意义上的白话长篇小说〈第一部由神魔灵怪帝王将相转向市井人生、世态炎凉的长篇写实小说〉第一部文学《史记》……但是,公然将其视为伟大作品的观点至今仍是凤毛麟角,盖无不因其长达两万字的性描写而畏之为“秽书”。
      在这样一种局面下,想一举甄别诸多成见,在力排非议的基础上独树己见,和先见之明形成有效对话,乃至为其“正名”,不但不减损原作魅力,还要勾起读者最为纯正、浓厚的阅读兴趣———实则绝非易事。但这一回,身为资深“金迷”的格非先生用他一板一眼、活色生香的《雪隐鹭鸶》为我们奉上了一幅精心勾勒的双面锦,一面是明代经济、政治、法律和文化大转型的近世化背景下热闹非凡的世人生活,另一面则是对文章道法、小说叙事深入人情腠理,惊人心魄的冷峻揭示,二者互为表里,浑然天成。
      也许此著开篇的入手处会让有经验的读者觉得似曾相识,立意结论与前人研究如出一辙,而这也可能是一些人初读的感受。但值得注意的是,作者在具体的论述过程中并没有径直奔向结论,而是反复寻回经济史、法律史、思想和观念史的脉络中去考究文本“症候”的源头走向,让文本和文本之间做到真正的“互文现义”,这便在研究范式上给人耳目一新之感。格非先生前往临清实地,将注意力放在现实中的“临清”和“清河”同虚构的“临清”之关系上,更愿意将其判定为一个“既是又非”的作者经验之所在。再从临清的突然出现,突然败落的命运中看出了“其兴也勃焉,其亡也忽焉”的历史兴亡之兆,顺带得出中国的经济在某种程度上仍然是偶发的这一结论。继而,为了形成对西门庆复杂人格的再认识,于第一卷中施展开他强大的症候式阅读的本领,从书中货币交易频仍、白银吞吐量惊人的西门庆家族,看出明末社会的白银崇拜,再由此将视野拉到整个14至16世纪货币体系的重构,追问中国社会何以自明代开始出现近代化的大转型,最后又潜回小说文本中去印证所有的冲突矛盾,可谓大开大合,气势磅礴。
      格非不断在各个篇章中提醒读者,《金瓶梅》是一部激愤之书,它身上浓重的“晚明色彩”尤其值得今天的世人注意的。这里他正面回应了两种成见,一是认为《金瓶梅》缺乏应有的批判精神,二是固然有所批判,但思想倾向过于悲观。在他看来,《金瓶梅》实际上是因过于激愤而导向了对于政治、社会和人情伦常之“伪”的决绝批判,乃至就要步入险境和相对主义的深渊。因而,为了弥补这一价值真空,绣像本的作者最终引入了佛道价值观作为出路。
      将《金瓶梅》的思想来源追溯为“引佛入儒”的阳明学,不啻为洞见,也是前人研究中相对薄弱的部分。格非登峰造极的“佛眼”或所谓“超级叙事者”之说表明《金瓶梅》开启了这种超越性,并在《红楼梦》中集大成且幻化成一道佛道“神话结构”。如此,《金瓶梅》“优越”于《红楼梦》之处被堂堂正正、光明磊落地摆上了台面,却又并非是以一种厚此薄彼的绝对态度。然而,探讨还没有就此结束。出乎我们意料的是,作者竟在这个背景下抛出了人们原先最想知晓的“色情问题”———“为何中国的色情文学创作,会选择在明代中期至明末这个特殊的时代里集中喷发?它是偶然的吗?”随之,我们恍然进入整个行文中最奇谲绮丽的一段,那是从萨德到尼采再到陀思妥耶夫斯基的世界。在中西思想、文化比较的宏阔视野中,我们知晓了《金瓶梅》作者的可能意图———不同于西方社会在“自然”的名义下开启的反基督教、反理性主义的思想变革,晚明新旧交替时期出现的这部《金瓶梅》,其对社会人情伦理之“伪善”和“虚妄”的道德批判,更是在佛教与阳明学“无善无恶”的“本然”参照下展开的,这种一度步入虚无主义和价值相对主义的禅宗“真妄”观,造就了《金瓶梅》“既是又非”的独特的修辞策略。《金瓶梅》于是成为对一个世界的蓄意颠倒,而《红楼梦》则成了对这个世界的“颠倒之颠倒”,作者寻此将它与《红楼梦》的关系归之于苏曼殊何其曼妙的“倒影”说,便是功到自然成的事了。
      至此,我们追踪着格非先生起伏跌宕、出神入化的思路,大呼过瘾,却并没有迷失,而是有了一种被作者送回家的“归家”感。可以看出,这样一本学术性随笔所追求的的确不仅仅是学术发现的价值,它提出的更是一个学术书如何写得畅快好看,如何回归人们最根本的阅读需求的问题。“像上帝一样思考,像人一样说话”———而不是相反,这兴许便是《雪隐鹭鸶》的问世为当下学术生产带来的最有意义的启示吧。
      (摘自《文学报》)


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